7.0 英语 · 1964 · 英国 · 战争片
德克·博加德,汤姆·康特奈,莱奥·麦凯恩,巴里·福斯特,彼得·科普利,詹姆斯·维利尔斯,杰瑞米·斯宾塞,Barry Justice,Vivian Matalon,基思·巴克利 ,James Hunter,Larry Taylor
ThelasttimeBritainwasamajorforceinworldcinemawasinthe1960s;adocumentaryofafewyearsbackonthesubjectwasentitled’HollywoodUK’.ThiswastheeraoftheKitchenSink,socialrealism,angryyoungmen;aboveall,thetheatrical.Andyet,ironically,thebestBritishfilmsofthedecadeweremadebytwoAmericans,RichardLesterandJosephLosey,wholargelystayedclearoftheperiod’smoretypicalsubjectmatter,which,likeallattemptsatgreaterrealism,nowseemscuriouslyarchaic.’KingandCountry’,though,seemstobetheLoseyfilmthattriestobelongtoitsera.Like’LookBackinAnger’and’ATasteofHoney’,itisbasedonaplay,andoftenseemscumbersomelytheatrical.Like’Lonelinessofthelongdistancerunner’,itsheroisanexploited,reluctantlytransgressiveworkingclassladplayedbyTomCourtenay.Like(theadmittedlybrilliant)’ChargeoftheLightBrigade’,itisahorrified,near-farcical(thoughhumourless)lookatthehorrorsofwar,mostparticularlyitsgapingclassinjustices.PrivateHampisayoungvolunteersoldieratPachendaele,havingservedthreeyearsatthefront,whoiscourt-martialledfordesertion.Increasinglyterrorisedbytheinhumanpointlessnessoftrenchwarfare,thespeedy,grisly,violentdeathsofhiscomradesandthemedieval,rat-infestedconditionsofhistrench,heclaimstohaveemergeddazedfromonegruesomeattackanddecidedtowalkhome,toEngland.HeisdefendedbythearchetypalBritishofficer,CaptainHargreaves,whoprofessesdisdainfortheman’scowardice,butmustdohisduty.Heattemptstospinadefenceonthegroundsofmadness,buttheupper-crustofficershavehearditallbefore.Thisisaverynice,dulyhorrifying,liberal-handwringing,middle-classplay.ItpanderstoalltheclichesoftheGreatWar-thedisgracefulworking-classmassacre,whiletheofficerssupwhiskey(Haig!)-figuredinsomecharminglyobvioussymbolism:Hargreavesthrowingadyingcigaretteinthemud;Hamphystericallyplayingblindman’sbuff.Thesetsarepicturesquelygrim,medieval,amoderninferno,asthesemenlietrappedinanever-ending,subterraneanlabyrinth,litbyhellishfires,withratsforcompanyandtheconstantsoundofshellsandgunfireremindingthemoftheoutsideworld.Theplay,inaverymiddle-classway,isnotreallyabouttheworkingclassatall-Hampismoreofasymbol,anessence,lyinginthedark,desolatelyplayinghisharmonica,anoteofhumanityinascoreofinhumanity.Hedoesn’tdevelopasacharacter.TheplayisreallyaboutHargreaves,hisrealisationoftheshabbyinadequacyofnotionslikeduty.Hedevelops.Thisrealisationsendshimtodrink(tastierthandying!).Likehisprolesubordinates,hefallsinthemud,justasHampissaidtohavedone;heevensaystohissuperior’Weareallmurderers’.Thisisallveryeffective,ifnotmuchofadevelopmentofRCSherriff’screaky’Journey’sEnd’,filmedbyJamesWhalein1930.Itsearnestnessandverbositymayseemalittlestiltedintheageof’PathsofGlory’and’Dr.Strangelove’;wemayfeelthat’Blackaddergoesforth’isatruerrepresentationoftheGreatWar.ButwhatIhavedescribedisnotthefilmLoseyhasmade.Heistoosophisticatedandcannyanintellectualforthat.ThefilmopenswithalingeringpanoveroneofthosemonumentalWarmemorialsyouseealloverBritain(andpresumablyEurope),asiftosayLoseyisgoingtoquestionthereceivedideasofthisstatue,thehumancost.Butwhathe’sreallyquestioningisthisplay,anditswoefulinadequacytorepresentthemanifoldcomplexitiesoftheWar.ThisisBrechtianfilmmakingatitsmostsubtle.Weareconstantlymadeawareoftheartificeofthefilm,thetheatrical-thestilteddialogueisspokenwithdeliberatestiffness;theatricalritualsareemphasised(theinitialinterrogation;thecourtscene,whereactorsliterallytreadtheboards,enunciatingthepredictablespeeches;themirror-playputonbythehystericalsoldiersandtherats;thereligiousceremony;thehorriblefarceoftheexecution).Prosceniumarchesaremadeprominent,audiencesobserveevents.Thisisaplaythatwouldseektocontain,humanise,explaintheGreatWar.Thisisahopelesstask,asLosey’sprovisionalapparatusexplains,’real’photographsofharrowingdetritusfadingfromthescreenasifeventhesearenotenoughtoconveytheWar,nevermindawell-made,bourgeoisplay.Losey’svisionmaybeapocalyptic-itquestionsthepossibilityofrepresentationatall-thevarioustagsofpoetryquotedmakenoimpactonhardmenmenwhorattledthemoffwhenyoung;theShakespeareandualityof’noble’dramacommentedonby’low’comedy,effectsnotranscendence,nogreaterinsight.Losey’scameraworkandcompositionrepeatedlybreaksourinvolvementwiththedrama,anywishwemighthaveformanlysentimentality;inoneremarkablesceneanofficertakesanAubreyBeardsleybookfromthecameraman!Thisideaofthetheatricalevidentlymirrorstherigidclass’roles’playedbythemaincharacters(Hamp’sfatherandgrandfatherwerecobblerstoo;presumablyHargreaves’werealwaysSandhurstcadets).Loseyalsotakesasideswipeatthekitchensinkproject,byusingitstools-historyhasbornehimout.
6.0 英语 · 1967 · 英国 · 剧情片
德克·博加德,斯坦利·贝克,Jacqueline,Sassard
《车祸》是由约瑟夫·罗西执导的剧情片,德克·博加德、斯坦利·贝克、Jacqueline Sassard等参加演出。该片讲述的是一名牛津大学的学生在一次车祸中丧生,而这名学生以及他的教授两人都爱着同一个女学生,车祸过后,他的教授回顾了促成这次车祸的一段三角感情关系的故事 [1] 。本片获得1967年第20届戛纳国际电影节评委会特别大奖 [2] 。史蒂芬(德克·博加德 Dirk Bogarde 饰)出生在一个非常普通的家庭之中,凭借着自己的智慧和能力,他不断的向上爬,并且最终成为了英国牛津大学的教授,可以这么说,史蒂芬现在所拥有的一切,都是他一点一点亲手为自己挣来的。一次偶然中,史蒂芬撞见了自己的同事查理(斯坦利·贝克 Stanley Baker 饰)和一个名叫安娜(雅克利娜·萨萨尔 Jacqueline Sassard 饰)的女生之间的私情。 安娜的身份十分的尊贵,是一国之公主,并且已经有了未婚夫威廉(麦克尔·约克 Michael York 饰)。一场车祸中,威廉不幸去世,史蒂芬救了安娜一命,出于报复的心理,他强行占有了安娜。这是一部深入探讨知识分子禁欲及纵欲心理的电影。 [1] 史蒂芬是平民出身、经过苦学奋斗,成为英国牛津大学的教授。史蒂芬离开家去和昔日的女友重温旧梦,回来时看到同事查理和名叫安娜的女生在自己家里筑起爱巢,翻云覆雨。史蒂芬对安娜垂涎已久,她是奥国的公主,很大的贵族。一天晚上,史蒂芬发现安娜出车祸晕厥,未婚夫威廉在她身旁身亡。史蒂芬悄悄地把安娜接到家中休养,并趁机占有了她,终于如愿以偿。事后,安娜黯然独自返回奥国,史蒂芬继续与妻子过数十年如一日的单调生活。一切照旧,像是什么都没有发生过似的。史蒂芬认为,安娜同查理的苟且,对史蒂芬来说是平民受贵族歧视的一个证明。后来,史蒂芬自己有机会和安娜温存了,他那种报复式的快感得到尽情地抒发。 [1]
10.0 英语 · 1954 · 英国 · 剧情片
德克·博加德,亚历克西斯·史密斯,亚历山大·诺克斯,休·格里夫斯
《沉眠之虎》是约瑟夫·罗西执导的电影。《睡虎》的导演被认为是维克多·汉伯里 (Victor Hanbury),但这实际上是列入黑名单的约瑟夫·洛西 (Joseph Losey) 的笔名,这是他的第一部英国电影。亚历山大·诺克斯饰演精神病学家克莱夫·埃斯蒙德,他相信自己可以阻止年轻逃犯弗兰克·克莱门茨(德克·博加德饰)的犯罪倾向。为此,埃斯蒙德将克莱门茨藏在自己的家里。埃斯蒙德的妻子格伦达(亚历克西斯·史密斯饰)起初对这个英俊的骗子充满敌意,但逐渐对她的客人产生了好感,不久之后,她和克莱门茨就互相投来了淫荡的目光。她打算和克莱门茨私奔,为自己创造新的生活,这时克莱门茨突然决定他真的想改过自新。如果不出意外的话,《睡虎》是洛西后来哈罗德·品特改编作品中普遍存在的性紧张的迷人先驱。 ?哈尔·埃里克森,罗维一个漆黑的夜晚,两名罪犯在伦敦街头潜行。弗兰克·克莱蒙斯(德克·博加德饰)是一位傲慢的中产阶级年轻人,他在自己富裕的家外用枪 指着精神科医生克莱夫·埃斯蒙德医生(亚历山大·诺克斯饰),但埃斯蒙德医生制服了他。埃斯蒙德博士的妻子格伦达(亚历克西斯·史密斯饰)从巴黎回到家,惊讶地发现克莱蒙斯作为新的家庭客人住在他们家。为了避免被移交给警方,弗兰克同意作为人类小白鼠留在埃斯蒙德博士的家里做客,接受埃斯蒙德博士的精神分析,旨在使他摆脱累犯。格伦达对弗兰克持保留态度,对他表现得冷漠、冷漠。弗兰克定期与埃斯蒙德博士进行分析,埃斯蒙德博士决心找出他犯罪的根源。在这些课程之间,他和格伦达一起去骑马。尽管格伦达一开始对他漠不关心,但很快她就发现自己越来越被弗兰克所吸引。一天晚上,弗兰克和镇上的一名犯罪同伙离开家,偷了一些珠宝。一名警察督察后来就这起犯罪问题与他进行了面谈,但他否认犯下了这起罪行。过了一会儿,弗兰克带格伦达去了苏活区的一家时髦夜总会 Metro,在那里,她对他矛盾的吸引力加深了。第二天,格伦达警告弗兰克对女仆莎莉(帕特里夏·麦卡伦饰)的暴力行为,但他们的争吵以激烈的拥抱结束,这表明格伦达和弗兰克之间的恋情开始了。埃斯蒙德博士最初没有意识到,最终发现弗兰克和他的妻子处于妥协的境地。格伦达的矛盾情绪困扰着她。与弗兰克一起回到地铁俱乐部,两人发生了一场激烈的争吵,这让她不知所措。当他们开始回家的旅程时,格伦达鲁莽驾驶并失去控制。一辆警车很快追上了他们,但他们设法逃脱了。莎莉的未婚夫拜访埃斯蒙德医生,抱怨她不得不忍受弗兰克的虐待。她的未婚夫威胁要向警方举报这起袭击事件。没有提出任何指控,弗兰克发现这是因为埃斯蒙德博士用 100 英镑收买了这名男子。弗兰克的反应是进行另一次抢劫。当接受警方询问时,埃斯蒙德博士最终为弗兰克撒了谎。这是一个狡猾的策略,这导致弗兰克对他深恶痛绝的暴虐父亲进行了戏剧性的描述。弗兰克小时候曾偷窃,他的父亲随后将他交给了当局。弗兰克被释放后发誓要为父亲报仇,但随后遭到殴打。不久他的父亲就去世了,他的母亲责怪他。弗兰克承认,他为父亲的死祈祷,从那时起,他就认为自己应该受到惩罚。埃斯蒙德博士很快开始对弗兰克表现得像父亲一样。两人一起享受无忧无虑的活动,直到格伦达发现并变得非常嫉妒。她要求弗兰克和她一起私奔。然而,随着埃斯蒙德博士的精神病学实验结束并且他的行为模式被了解,弗兰克离开并决定向警方自首。格伦达歇斯底里地冲向埃斯蒙德医生,声称弗兰克袭击了她。埃斯蒙德博士拿着枪上楼回来,声称他枪杀了弗兰克。格伦达伤心欲绝,最终向弗兰克表达了她的爱。然后她发现虽然有枪声,但弗兰克逃跑了,她开着车追赶他。弗兰克上了格伦达的车,他们高速行驶。极度痛苦的格伦达急忙转向躲避一辆卡车,但却撞车了。弗兰克幸存下来,
7.0 英语 · 1964 · 英国 · 喜剧片
德克·博加德,西娃·科丝西娜,罗伯特·莫利,莱奥·麦凯恩,罗杰·德尔珈朵,德里克·福德斯,Amanda Grinling,Noel Harrison,Philo Hauser,约翰·琼金,格尔坦·克劳伯,约翰·勒·梅苏里尔,吉尔·梅尔福德,德里克·尼莫,理查德·帕斯科,埃里克·普罗曼,阿兰·提尔文,理查德·弗农,布鲁克·威廉姆斯,诺曼·伯德,弗兰克·芬莱,哈丽特·梅丁,William Mervyn
Unemployed Czech-speaking writer Nicholas Whistler thinks he's got a job visiting Prague for a bit of industrial espionage. In fact he is now in the employ of British Intelligence. His pretty chauffeuse on arrival behind the Iron Curtain, Comrade Simonova, is herself a Czech agent. Just as well she's immediately attracted to 007's unwitting replacement.
6.0 英语 · 1961 · 英国 · 恐怖片
德克·博加德,西尔维娅·西姆斯,丹尼斯·普莱斯,安东尼·尼科尔斯,彼得·科普利,诺曼·伯德,皮特·麦克恩里,唐纳德·丘吉尔,德伦·内斯比特,John,Barrie,约翰·凯尼,Alan,MacNaughton,奈杰尔·斯托克,Frank,Pettitt,Mavis,Villiers,查尔斯·劳埃德·帕克,希尔顿·爱德华兹,诺尔·霍莱特,阿兰·霍华德,约翰·贝内特,John,Boxer,维克多·布鲁
同志电影史最重要的作品之一,它不只是第一部直接道出‘同性恋’字眼的英语片,更勇于碰触性取向成为被抹黑、勒索和恐惧的社会现实。在同志电影多如过江之鲫的今日,它的直陈无碍更显难得。英国红星狄鲍嘉也在突破形象后,日后毫无忌惮地演出维斯康堤、法斯宾达的电影。当年囿于英国电检而消失的十分钟,也将以全新数位修复拷贝,忠实重现。